楚雨 发表于 2013-6-7 08:15:07

2012年3月十佳诗选 评选者:窦凤晓

1、立体主义年轻人……………………………………………憩园
2、睡觉…………………………………………………………末日丫鬟
3、【Picasso•2012】之二(节)……………………………楚雨
4、禁欲的僧侣…………………………………………………温经天
5、襄系列选二首………………………………………………北京地图
6、灯光之外……………………………………………………孙慧峰
7、晚餐…………………………………………………………文东
8、河……………………………………………………………陈依达
9、人类标本……………………………………………………渔网花
10、Mickey在华·美术馆谈她的精神线索……………………Elford


《立体主义的年轻人》(13、14)
作者:憩园

13
晚七点,新闻联播开始。
一群人戴着帽子
在旅馆里谈上帝,灵魂和一个老处女。
我侧耳倾听
窗外树叶刷刷。有风吹过
的日子是好日子。你未必接受
我的观念所以
请检查我健全的五官。接近三十岁的男人,他
害怕扯淡,你呢?玻璃缸里
一只光秃秃的乌龟,我们看它
如果它四脚朝天
我们转而看它的下身,谈及感观之外的东西。

房子的某处
肯定随之颤动了一下。
我厌倦了说话,透过半透明的玻璃杯
看那个空间里的一举一动。我总这样
靠肢体运动
传播对一件事物的看法。就是说,我们都沉默的时候
你可以和我一样,在床上玩倒立。

14
一个人朝一棵树发疯似的
跑了过去。你拉着我的手,要和我谈宗教信仰。
有点突兀。像某些女人
借助胸脯活着,我明白
对世界她有她的看法。
星期一,我感到很累。
星期二,变得立体。我写诗
常常这样。诗歌簇拥着我,走向死亡。

这些年我只谈过
一次恋爱,一谈七年。
最近可能要完蛋了。
两个人好好的,其中一个突然一屁股坐在地上
撕扯自己的脑袋,以此节制安静。
你要我解释,我向他致敬,向你致歉
他可能就是我。在咖啡馆里,
你上前抱住我的一条假腿,喊我父亲。

赏析简言:
《立体主义年轻人》组诗给人很多惊喜,囿于篇幅仅录两首供欣赏。这种轻松写意的风格憩园已经驾驭的越来越自由,几乎可以说,他已找到了诗神赋予他本人的独有的秘籍(窦凤晓)

《睡觉》
作者:末日丫鬟

来了一股大风
风掀开了打火机的屋顶
火在里面睡觉

来了一股大风
风掀开了银行的屋顶
钞票在里面睡觉

来了一股大风
风掀开了剧院的屋顶
演员在里面睡觉

来了一个股大风
风掀开了会议室的屋顶
他们代表你们在里面睡觉

来了一股大风
风掀开了幼儿园的屋顶
孩子的衣服在里面睡觉

来了一股大风
风掀开了子宫的屋顶
精子的鞋子在里面睡觉

来了一股大风
风掀开了我的屋顶
我在里面睡觉

风把我和所有的屋顶
卷上一万米的高空
墙在下面睡觉

风掀开天空的屋顶
云在里面睡觉

风掀开我的脑顶
你在里面睡觉

风掀开你的脑顶
躺了进去

赏析简言:
这个风不但是魔术手而且还是一个忧郁的行动主义者。它通过一系列的动作完成了自我的角色归置(窦凤晓)

【Picasso•2012】之二
作者:楚雨

11)
亲爱的,你必须了解,对线条的冲动让我几近病态。后来者……他们不在我考虑范围之内。你看,顺着米罗的手臂攀沿,哈乐群在狂欢,音乐的大手游离其中,它手中飞舞指挥棒。

现在是速度
思维的速度在跳跃
延伸跌宕
驱动我们的神经
一个又一个
去参加神圣的祭典

抚摸着女人胸膛的
星星
从肠胃里发出
咕嘟嘟的
声音

肉体安详地
给予
力量和快乐

合二为一
在狂欢的夜宴中
被吞食

12)、

肉感的歌唱改变了人们对世界的看法。主流与边缘,狂欢节的广场,明天的世界不可避免:鸟人与鱼与秋千的狂欢。

Picasso指着书上铅字对鸿斯说,看吧,他们是怎样评价的:

【禁忌的新突破】现代主义艺术从20世纪初对性观念的传统痼疾发动猛烈的进攻,无论是毕加索的《亚威农少女》、还是达利的《大手淫者》直至20世纪60年代阿兰.琼斯的《好窥探的女人》,都以强烈视觉形式冲击当时普遍的道德习惯,体现了艺术对禁忌的突破。

黑格尔和马克思的辩证法(现象与本质)
弗洛伊德的精神分析(明显与隐含)
萨特等人的存在主义(确实性和非确实性)
索绪尔的符号学(能指和所指)

现在你看着
米罗的梦游者
从旋转的
双眼跌入宇宙

小心,宝贝,学会如何逃遁
这里
存在清晰的界面
有人称它为
生之漩涡——

它们展开
我们的青春
解除盔甲

并把
一只黑色的手套
遗忘在
十字路口

渐渐地
忘记
想要什么

13)、

到底是什么使得今日的家庭如此不同,如此有魅力。无人问我这个,就像涂尔干死了,谁在越轨?

社会事实?
种族?
相对论?
社会学?
性心理学?
亚文化?


我们的角色——

鸿斯的思维跟着跳跃
她看着Picasso额头跳动的青筋
对于一个男人来说
工作胜于一切肯定没错

“你可以批评我
甚至可以更尖锐!”

——

没错,日常生活隐含巨大的荒谬
关键是,你如何呈现
它的荒谬感
而不是

让书和语言
把自己
砸死

多么阴森恐怖
鸿斯的眼里闪闪发光

14)、

亲爱的,对于艺术你是如何判断?我们称之为智慧的,或是上天赋予人。

它仅次于痛苦
就像一只北极熊永远无法看到
地球的另一端

在它的身后,谁覆盖了真相。

一个人如何
处于
这个时代
关照之前的历史
和之后的未来

像童年时期
守住游戏的哨兵
他们穿过布满荆棘的道路
并泰然地
把凶猛的蝙蝠击溃
最后这一切都消逝
它依然值得我们致敬

15)、

艾珂总喜欢靠近窗台那个位置。死亡的阴影投射下来,小号因伤感而沉默。谣言家开始探讨童年,煽动一桩事件的进入。

兔子先生和茉莉正朝相反的反向行走:噢,你把每一样事物变得更糟糕。远处两个年轻人在接吻。可他们说鸟人是一只怪鸟,等于被祖母置换的猴子。一切沉浸在感伤的氛围里,二锅头。水煮青豆。牛肉干。沉闷的空气让人忍无可忍。十五分钟足够令一群人悬浮在空中。

破壳之战。
将艾珂置身可笑的游戏中,
挑衅
简单的几个姿势
现在进行时的
戏剧场景
然后是尖锐的哨声
警察。
夜奔驰而过
监禁起来

鸿斯,没有其他人可以担保他
你过来吧

就那个老家伙。
艾珂有点不相信自己的眼睛

我是说你好吗。好吧。现在我看到他有点不对劲,我只想找个人干一架。真的。我尊重你。我
不后悔。

恩。好好爱护她,我还会来找她的。
他接过Picasso递过来的香烟。
两个人短暂地拥抱
互相告别。流星般地迈开步子

请别担心。鸿斯
一个男人诞生。必定的选择
有很多种方式
它正在完成。

赏析简言:
亲爱的,你必须了解,阅读你的东西必须得先修习现代艺术,因为这些机器部件一样的句子是如何获得生命和情感的,大概只有拿惯了画笔的手才能给出回答。不过,我还是决定要前往楚雨的麦加之地——其实我想说,看楚雨怎么左手诗歌右手艺术左右开弓在时间之坛上,我有的是耐心。(窦凤晓)

禁欲的僧侣
作者:温经天

春风扑满衣,带来山腰的水汽
他清扫落英。无声

此非幻象
冰封的泪水体积庞大,在世间缓慢消融,总有
寂寞的火种熄灭,因了春风
而烛照齐齐盛放枝头
是的,定然存在一个白昼,一次眨眼,
木鱼轻微晃动

就见城门走出暮色和青年:
一个残喘,一个懵懂

闭目体察万物的根茎
徐徐生发新须
他采药,敷疗,合掌告辞山民
于傍晚宽衣,沐浴
在无人的山涧如一尾游龙
今已汇入我的杯中

赏析简言:
这首诗最让我好奇的地方在于题目给出了一个虚构的险境,“禁欲”与“僧侣”如何成了问题?在二者之外,“我”何时到来并悄然汇入?(窦凤晓)

襄系列选二首
作者:北京地图

襄一枝:《窟》

顺气流而势
流水插入山脉的线感
映到阿里弟的面孔之唇
顺樟木之势
格而艮塔地低吟回朔
鞭声咬紧随寓而安的菖蒲
三月的黑石在唱摩奇咒
蚁群吞噬过一大片湖中的星索
顺势的势又进了村口直至一口井
蘑菇顺潮湿之势被长在那里
阿里弟顺手势采下扔进编织袋
顺势之势的势把季节呈现
春天顺着死亡睡眠到你的到来
你随意拿过的河流已经怀孕
顺你而势的鱼又顺路遇见你的爱人
你的爱人在梧桐树餐厅
认出了这条松鼠鱼的眼睛

襄二枝:《镂花的乌木门》

重复是一次美丽错误,你不知道:江南江北
西御街与西直门,被一本书抵达
回到主题的的凿子丢了手艺人
无法口吐莲花地打开某日
“拆”只是一个字,“门”也是
我们,你们,他们
在二零一二年三月十五日面前
敲不开一扇门。五十年的回忆还没有拉弦
隼木的结构压满子弹,方方正正
柞木,榆木,紫檀花梨
出发的河流抑扬顿挫,停下的痕迹
有唢呐声也有一只手印
如果返回到细节:镜头是苹果4s,800万像素,白色的
下载软件的过程是德克萨斯口音
他耐心地解读一个又一个陌生路口
仿佛一座教堂向我走来,记忆里
祖母牵着我的手数门牌号码
外蒙古,钓鱼岛,贝加尔湖,四,五,六-------
现在我们能够做到的:就是种下这棵树
剩下的留给子孙

赏析简言:
这组,包括四月的几组,都很给人惊奇。不多说,请大家找全了欣赏(窦凤晓)

《灯光之外》
作者:孙慧峰

灯光之外,是开阔的黑暗。
有人在灯光下窃窃私语,有人在灯光之外
制造梦幻。我们在服务生的引导下
在一盏低眉顺眼的灯罩下落座。
有两个愿望早已实现,在十二月之前。
再往前,我看见六月的桥上,细瘦的柳枝
在水面上飘动。原谅我忽然想起往事。
但那时的生机勃勃的呼吸,始终缭绕在
我的耳畔。没有许诺但是有践约。
众多话语化成沙子,从中午的指尖滑落。
现在我们经过若干虚无的击打
在同一盏灯下,共同翻看生之菜谱。
这里只有清谈的桌子
而没有朦胧的木屋。这里没有许愿灯
只有盲目的藤条,在灯罩下装点美好的假象。
这是善意的假象,我们理解这人间的粉饰
正如理解命运里层出不穷的醋意。
“我们不虚构精神国家,让我们永远躲藏。”
灯光偏暗,为我们身体的存在作证
在一个浪漫情调弥漫的地点,
找到自己的身体远比找到精神的存在更重要。
“你存在于你在的地方,其余都是虚构。”
一个人的身体才是真正的纪念碑
容颜沧桑肉身尚嫩。身体矗立,更便于拍打,
身体蛮不讲理,更便于在音乐与果汁的浇灌下,
击溃精神的不稳和内心的朝三暮四。

赏析简言:
一个生活化的场景串联起多个内在的场景,使之完成精神的外延(窦凤晓)

《晚餐》
作者:文东

老女人做了一顿丰盛的晚餐。

她安排离婚的丈夫,南部的儿子,出嫁的女儿们一一坐下。

她开始清点人数:1,2,3,4,诶
大儿子怎么不见了?哦,1989年他已经夭折。

她继续清点:女婿,外孙1,外孙2,诶
怎么没有孙子?哦,大儿子夭折时还是个学生......

现在,可以开饭了吗?他的新丈夫突然串出来吼了一句。她朝小哈巴狗猛踢了一脚。

现在,她回到沙发坐下,微笑着欣赏她虚拟的杰作。

赏析简言:
非常有扬尼斯·里索斯的悖论式场景叙述特质,很喜欢这首,读了三遍(窦凤晓)

《河》
作者:陈依达

命中注定的河
不菲地流淌,
足以滋润干渴
和能够包容它的一切:
幸运的河床。
阳光下涟漪闪烁
完成小步舞曲的超脱,
磷光充斥空间
推进“流动的盛宴”①。
有时它也流向次要方向
恼人的喧嚣,
巨大诡异的形象一身邪恶
取代一座座山脉。
太阳畅饮水的灵气
云更加丰满,
雪域湖底青鱼翻身;
唯一束缚野性的皮鞭——
流淌的力量。

为海明威语

赏析简言:
“有时它也流向次要方向”,是我格外关注这首诗的原因,我认为它说出了某些不可言说的秘密(窦凤晓)

《人类标本》
作者:渔网花   

今天我在菜市场看见胡阿姨了
她正用手掐、捏、选购一只黄瓜
我叫她,她快乐地“嗳”
她无故的目光不是学院派。

早上过红绿灯时我还看见了他
那个跟着闪动红色倒数五个数的人
“5、4、3、2、1”
他快乐的身后紧随他的女人
女人后面绑着娃娃
娃娃的身上蒙着毯子
在这个季节
春天蒙着毯子出门
数数也不是坏事。

我没有到过世界各地
我手里空有一只海星的种子
我没有把它放在水里
我知道它
海在这里不会发芽
我爷爷曾经成为过人类标本
抽屉打开那一刻
他的脸上挂着冰霜
标本它从此没有笑容。

当我稍有点嗔、痴、癫的表情
就会有一个人来到我面前阻止我
看她从远处过来的样子
从人们目盯她的表情
好像她是一个永远长不大的幼儿
一个天使儿童智障病患者
这曾经,让我对她本身的意图
也有过一点动摇。

当我们在菩萨的身边坐得太久
排队的游人会走过来对她说:
“小姐,你好了吗”
汝不可以被欺负。
我们假装坐着不动
我们在公园里
我们让荷叶
自己吞咽回声。

菩萨她,空留蒲团
菩萨她,目光向着远方。

赏析简言:
渔网花的诗灵动、跳脱,而且带着些悲伤的透彻感。好诗不唯这首,关注(窦凤晓)

Mickey在华·美术馆谈她的精神线索
——关于王艾作品的一种诗歌解释
作者:Elford

我对异端 对画框
充满苛刻的
想法
男画家Mickey
不久前死于一场车祸
留下她的两个未婚夫 和一只甲虫
他们在画布上
形成短暂的三角平衡

我因此把她抽象成纯粹而粗糙的——
像《圣经》里的一个人物 并独享画框中的
宁静

摩西说
摸摸自己吧 摩西说 自己摸自己
有什么意思
他立志长大后把法老
推下苦海
把以色列人
提炼成
一种苦难的画风

清晨 Mickey和她的姘夫 在一辆救护车上
全身
插满
管子
他说 看 看那些
嘴对嘴的石人
Mickey说 夜总会的鸟巢上空 为什么总有一些不三不四的二流子
在蜻蜓
点水

(60年代末期全民挖洞 挖出一些朋友 一些党内蛀虫 和一些死木疙瘩
像鸡蛋碰石头
头撞
死胡同)

Elford苦恼地坦言 他在包厢里 遇见外星人
他大脑
一片空白

他说 就像感官艺术 是指肉体和肉体的
对视 他的意思是 几分钟后
一些人
灵魂出窍
另一些 感觉到
没有感觉的
滋味

Mickey和一个鳏夫在破巷子口
抱在一块
她从身体摘下一串葡萄核
她说 哈 这些东西
足够帮我们挣钱养活自己
渡过
后现代全境

赏析简言:
在一个玻璃多面体上切入日常会有什么样的视觉效果?摆脱困境的绝招是否是制造更深的困境?Mickey的后现代主义生活使我感到疼痛。(窦凤晓)
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