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《翼》最新刊总第八期纸质版出刊 [复制链接]

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发表于 2014-5-8 15:17:11 |显示全部楼层
《翼》女性诗刊,1998年创刊于北京,推介当代女性诗人及其作品。
《翼》第八期为2014年4月出版的最新一期诗刊。

本期作者及译者(按刊载顺序):
蓝蓝、吕约、宇向、刘丽朵、马兰、张耳、翟永明、童蔚、曹疏影、赵元、阿芒、安琪、廖慧、黄茜、何兮、成婴、罗思容、徐贞敏、楚雨、欧阳关雪、周瓒、汪天艾、周琰、范雪、叶美、廖亮羽、林侧、余幼幼、木寻

纸质版购买地址:http://item.taobao.com/item.htm?id=38559512336


本期前言

“女性诗歌”,作为一个文学批评概念出现于上世纪80年代中期,迄今已近三十年。自那时起,对历史境遇和现实视野中女性生存状况的书写,对“女性意识”(这个因时而变的概念)的不断探寻,已然使女性诗歌在当代中国诗歌写作中成为了一个小传统。1990年代中期女性小说写作的热潮可谓这一传统的延续和拓展。相应地,女性写作的繁荣也带动了女性文学批评的跟进。诠释与梳理女性写作的研究也多以女性主义文学理论为方法,即便这里的女性主义文学理论(究其内容的丰富和流派的多样而言)是有所选择的。

诚然,当代中国文学语境中诗歌的独立性、民间性以及艺术上的前卫性,也是女性诗歌得以催生和壮大的土壤。女性诗歌,从批评的角度看,之所以有立足和深化的依据,不断开掘其写作的内驱力,以及感召和激发有创造力的女性等,都离不开与之相应的社会文化氛围。《翼》在这种文化语境中应运而生,也在这一过程中坚持其性别观念、人文立场、文化理想和艺术实验意识。

作为一本独立的女性诗刊,《翼》自诞生之日起就面临着被孤立的危险。对“女性诗歌”概念的质疑,对女性主义理论的曲解,消费主义社会对女性的物化,男权文化腐朽观念的沉渣泛起,性别平等状况的恶化、倒退乃至愈演愈烈的性别不公等,对结集在《翼》周围的诗人们构成了巨大的挑战,并时刻考验着写作和成长中的女性。因为自始至终,《翼》所聚集的既非生理性别意义上的,亦非取悦或依附于男权话语构造的女诗人群,而是自觉的、积极的、批评意识鲜明的,认同社会性别的一个群体。在这个曾经被构想为一个阵地的小杂志上,女诗人们的写作既是及物的、反思性的,也是风格多样的,显示着视野的开阔和创造力的丰盈。而重申这样一种文化批评立场,作为《翼》在今日的写作意识之一,旨在说明,我们既不写作“闺阁诗”,也不想成为选家眼中“女诗人合集”的筛选对象。这是在女性文学阅读和评价标准上对形形色色“美学上级”的持续抵抗。对于女性写作者而言,反思既有的语言成规、权力机制,反抗父权制的“象征秩序”,而书写非本质化的、流动的女性经验,在反映论和表现论之外开拓新的主体性,必然伴随其写作的始终。可以说,正是在此前提下,《翼》确立起作为一个群体的性别观。

写作是一种冒险。身处历史之中的女性,同时也需要意识到自身的历史性。以性别思考为出发点的“女性诗歌”拒绝将自身的立场绝对化和本质化。一方面因为现实语境和社会问题的变化特征,另一方面也因为创造性的写作并不以传达既定的经验为目的,因此,《翼》并不试图重造各种权力话语和等级制的镜像,甚至也不以界定“女性”性别话语为目标。女性诗歌,或许依然如艾米莉·狄金森所言:“要说出全部真理,但要倾斜着说。”

自1998年创刊以来,作为一本不定期出版的民间刊物,《翼》一直致力于发现和团结当代中国女性诗歌的新生力量,并从批评、译介和传播等方面,在印行纸刊之外,通过女性诗歌剧场实践,搭建数字出版平台等形式,扩大女性诗歌写作的影响力。在由诗歌写作通往的语言国度,女性诗歌将改变其蓝图,亦将成为这蓝图的一部分。

“女性诗歌”须是不断的文化反思中的写作实践,是拆解中的建构,悖论中的自由探索,保持警觉地从容前行。

文/编者


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作者:陈思安   编辑:白色羊  来源:诗生活资讯论坛



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